出版社: 广西师范大学出版社
出品方:
副标题: 关于卡夫卡
原作名: kafka's other trial
译者:
出版年: 2023-1
页数: 332
定价: 79.80
装帧: 精装
丛书:
isbn: 9787559854193
4星 45.1%
3星 14.1%
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内容简介 · · · · · ·
◎ 内容简介
1924年,寂寂无名的卡夫卡在41岁时早逝。1930年冬天,创作《迷惘》期间的卡内蒂在维也纳的书店看到卡夫卡的《变形记》和《饥饿艺术家》,这是他最早阅读到卡夫卡。从此开始了他和卡夫卡之间持续一生的联结。这种联结所产生的轨迹包括大量笔记和研究文章,时间跨度从1946年直至1994年,如今完整体现在本书中。这些笔记和文章堪称卡内蒂关于卡夫卡和自己的另一种审判。这场旷日持久的“审判”显然是双向的,既是比较、审视,也是内省和独白;是卡内蒂与卡夫卡这位“残酷伙伴的对话”,也是20世纪两大德语作家之间的传承,完整呈现了一位在卡夫卡影响下成就自我的获诺贝尔文学奖作家的精神旅程。
◎ 编辑推荐
笔记在卡内蒂的整体写作中占有重要地位,已出版的德语版《卡内蒂全集》中有两大卷都是笔记(还有大量未出版的)。这些笔记文字既是非常私人性的内心呼告,又具有鲜明的时代...
◎ 内容简介
1924年,寂寂无名的卡夫卡在41岁时早逝。1930年冬天,创作《迷惘》期间的卡内蒂在维也纳的书店看到卡夫卡的《变形记》和《饥饿艺术家》,这是他最早阅读到卡夫卡。从此开始了他和卡夫卡之间持续一生的联结。这种联结所产生的轨迹包括大量笔记和研究文章,时间跨度从1946年直至1994年,如今完整体现在本书中。这些笔记和文章堪称卡内蒂关于卡夫卡和自己的另一种审判。这场旷日持久的“审判”显然是双向的,既是比较、审视,也是内省和独白;是卡内蒂与卡夫卡这位“残酷伙伴的对话”,也是20世纪两大德语作家之间的传承,完整呈现了一位在卡夫卡影响下成就自我的获诺贝尔文学奖作家的精神旅程。
◎ 编辑推荐
笔记在卡内蒂的整体写作中占有重要地位,已出版的德语版《卡内蒂全集》中有两大卷都是笔记(还有大量未出版的)。这些笔记文字既是非常私人性的内心呼告,又具有鲜明的时代特征,承袭着德语文学中包括卡夫卡在内的文体传统,是兼具文学性和思想性的作品,也为卡内蒂的创作生涯和多元写作风格提供了详尽的旁注。
自1930年首次阅读到卡夫卡,至1994年去世,卡内蒂写下了大量关于卡夫卡的笔记和文章。这些笔记与《卡内蒂全集》中已出版的笔记如《人的疆域》等并不重叠,是由本书编者从卡内蒂的遗稿中另行整理的。
全书的核心内容是卡内蒂1967—1968年关于卡夫卡致菲利斯书信的研究,包括一篇名为“另一种审判”的长文和与此文写作同时期的大量笔记。这一时期也是卡内蒂与他后来的第二任妻子赫拉•布绍尔感情日深、交往密切的时段。他以卡夫卡对待女性、爱情、婚姻和写作的态度为参照系,剖析着自己与卡夫卡的不同之处,在一种令他时时感到愧疚的“差距”中完成了对卡夫卡的深刻解读;这种解读是伟大作家之间的心灵相通,是其他任何文学批评所无法取代的。
1981年,卡内蒂因“广阔的视野、丰富的思想和艺术力量”获诺贝尔文学奖。在获奖演说中卡内蒂说:“弗兰茨•卡夫卡,他有着把自己化作无足轻重的小人物的本领,并且使自己摆脱权力的束缚。我要向他学习一辈子,这是至为必要的。”在同时期的笔记中他写道:“又过了四十年,我陪同他(卡夫卡)去了斯德哥尔摩:当着全世界的面,我给他颁奖,在一个也许并不适合他的场合。”
◎ 推荐语
这些笔记记录了最崇高的斗争之一,那就是避免失去生活在一个越来越盲目的世界中的人的视野。
在卡内蒂许多形象鲜明的描写人物肖像的作品中,要特别强调的是《另一种审判》,在这部作品中,作者对卡夫卡和菲利斯•鲍尔之间的复杂关系进行了研究,并塑造了一位在其生活和全部创作活动中以放弃权力为特征的人物形象。
——1981年诺贝尔文学奖颁奖词
卡内蒂是一位深刻感受到文字责任的人,他一直努力将自己所学和观察到的关于这世界的知识传递给他人,他的语言并非教条式的,而是带着讽刺、急迫、悲伤和欣快的情绪,以心灵的激情传递出激情的信号。他的作品充分捍卫了力量、道德和超越道德的严肃性。
——苏珊•桑塔格
卡内蒂邀请(事实上,迫使)我们作出判断。他的严格是对文学的尊重。
——乔治•斯坦纳(《纽约客》)
◎ 金句摘录
我对卡夫卡每一行文字的喜欢,甚于我的整部作品,因为他,只有他,不带一丝浮夸。
要理解一位伟大作家的生活,首先要了解的是他为自己创造孤独的方式和程度。
最能将卡夫卡区别于其他人的过程,是怀疑的过程,这是他体验世界的一种方式。在他长达五年的痛苦的订婚故事中,他把这个过程拖得这么久,以至于它变成了他的艺术实质。
我58岁时薇查去世。极大的痛苦令我濒于解体。这个崩溃是不同的,也许更糟糕,是一种无法满足的负疚感。直到五年后的1968年,卡夫卡让我恢复了某种意义上的统一。
卡夫卡对于权力,对于各种形式的权力,比所有写过反对权力或关于权力的人都更敏感。他的作品浸透了这一点。其实,他在写作时并没有针对权力进行讨伐,他运用的是他的无力。
卡夫卡隔绝权力的方式十分特别:他学会了让自己变小,小到最后消失。
每个人都是某人的克拉姆。每个人都巧妙地把k挡在门外。
在所有作家中,卡夫卡是唯一没有染上权力,也不施加权力的。
我能摆脱他的影响吗?我现在的写作能否好像从未读过他的书一样?
在力所能及的范围内,我们欠卡夫卡的是对自己的严格要求。
◎ 精彩书摘
笔记1946-1966(节选)
1947年7月6日
我今天夜里读完的这本卡夫卡传记,以一种深刻而又奇特的方式打动了我。“在世”的作家里,卡夫卡是唯一与我贴近的,我对他像对一个老人一样欣赏。我感到他似乎还活着,不是因为他现在即使活着也才64岁,而是因为他就像是我们这个世界的人,而且越来越像,或者不如说,世界变得越来越像他。他无论在什么状况下,都没有任何多余的东西,每一个细节都很简单。他具有清教徒的某些特点,又更像一个犹太人,也许称他为以赛亚人最准确,他所代表的是清教徒的古犹太形式。1930年冬天,我正在撰写小说《迷惘》——它那时当然还没有名字——我初次接触了卡夫卡。我在兰伊书店里买了《变形记》和《饥饿艺术家》。我为《变形记》着迷,它在我眼里是完美的。我当时在阅读司汤达的《红与黑》德语版,除此之外,那个冬天没有任何别的文学著作如此接近我。我记得,当我正写到基恩——那时候还叫康德——的病房时,我读到了《变形记》。无疑它影响了我这篇小说第一部分之后的进展,我一直在心里暗暗意识到它的影响,因为我除了《饥饿艺术家》之外,既没读过《审判》也没读过《城堡》,所以每当有人提起这两本书的影响时,我总是很生气,会不假思索地否认。今天我觉得,倘若没有《变形记》,基恩会僵化成石头,他与苔莱瑟在房子里最后的冒险会以另一种方式发生。从《饥饿艺术家》整个小说集里,我只记得冠名的这一个故事。我把它念给薇听,没有给她留下什么印象。小说结尾处饥饿艺术家出现了失声的状态,在《迷惘》中也有同样的剧情,基恩“在理想的天空中”遭到强暴的搜身后也说不出话来,他失望地躺在地上,却仍旧在渴望着他的钞票。
我要说,卡夫卡的这个影响不可能很大,也许他在精确和缜密方面鼓励了我,而这是因为我过于迂腐而使自己早已陷入其中。当初幸好我既没读《审判》也没读《城堡》,不然我可能会陷入其中不能自拔。
1948年1月28日
言语、感受和怀疑的世界:乔伊斯、普鲁斯特和卡夫卡。
1950年3月30日
卡夫卡,细节的巨人。
1951年1月13日
顾虑与亲密。(卡夫卡)
1951年3月6日
我问自己,为什么现代文学中那些享有盛誉的人物对于我没有任何意义。萧伯纳在我看来就是一个愚蠢的笑话,纪德对于我无足轻重,艾略特让我讨厌,曼氏让我觉得乏味;瓦莱里是个例外,他是所有人里唯一能让我得到消遣的。不过,我必须说,卡夫卡和普鲁斯特即使在今天也依然活在我们心中,我对这两个人的崇敬只有逝去的古人可比。
1964年12月14日
我对卡夫卡每一行文字的喜欢,甚于我的整部作品,因为他,只有他,不带一丝浮夸。
只有在爱情中,才有浮夸的余地,浮夸是一种渗透整个人的阳刚气质。我不相信,卡夫卡能让一个女人真正欢乐。我也是年至五十八岁才尝到滋味,以前我都是举双手双脚反对,在恋爱中我只体会到嫉妒,而这样的爱情体会太少了。
每当想到卡夫卡时,我自己的反应便是乏味,就像所有生活在地球之上的动物的反应一样。要成为一个人,必须像卡夫卡那样变成一只虫,只能爬行,生活中一切都注定失败。必须做计划,而这些计划最终都不能实现。必然早死,就算他自己不乐意。人活着的短暂岁月,大部分必然都是病态的,必须逃离强者,遁入地下。
1964年12月26日
和卡夫卡一样,我做不到。他的境界是无能为力,为此人们必会永远爱他。
对于我,我的王国是权力,人们对我只会感到厌恶,因为只要不沉迷于权力,就没有人会恨得要摧毁它。
卡夫卡罕有的天性(本世纪最高贵的)却逃脱了权力,于是在他的一生中没有什么让他感到羞耻,也因此他在特别的纯真状态下过早去世。
我不得不承担所有的罪责,而且是我最讨厌的,为了不增添任何罪责,为了不忽略任何与罪责有关的东西。
1965年5月6日
普鲁斯特—乔伊斯—卡夫卡
奇怪的是,本世纪最重要和最有影响力的作家,都深深执着于日记这种形式。普鲁斯特的那部作品,世界文学里内容最丰富的回忆录,由数十年的日记发展而来,无疑受到日记体作家圣西蒙的影响。乔伊斯把每天的感知推到新的极致,乃至对瞬间的感知,达到了一种共时性。卡夫卡充分展示了他对日记的热情,日记是他最喜爱的读物,他对这种读物的贡献,值得花时间探究一下。他自己也留下了一本值得认真研究的日记。日记的尊严在我们所理解的现代派文学的分支里,达到了最高的水平。倘若对此还有异议,那简直是不可想象的,是疯狂的。
另一种审判的创作者 · · · · · ·
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作者
作者简介 · · · · · ·
◎ 作者简介
埃利亚斯•卡内蒂(elias canetti,1905—1994),犹太裔英国作家,1981年诺贝尔文学奖得主。出生于保加利亚的鲁斯丘克,成长于曼彻斯特、苏黎世和法兰克福,1929年在维也纳获得博士学位,1930—1931年撰写长篇小说《迷惘》并于1935年出版。在奥地利被德国吞并后移居伦敦,为政论集《群众与权力》(1960年出版)进行人类学和社会史研究。他的戏剧作品在60年代曾经引起轰动。从70年代起主要居住于瑞士,并因其笔记和自传三部曲《获救之舌》《耳中火炬》《眼睛游戏》而闻名。1994年在苏黎世去世。
◎ 编者简介
苏珊娜•吕德曼(susanne lüdemann),自2012年起任慕尼黑大学近现代德语文学和文学研究教授,发表了大量关于弗兰茨•卡夫卡和埃利亚斯•卡内蒂的文字。
克里斯蒂安•瓦辛格(kristian wachinge...
◎ 作者简介
埃利亚斯•卡内蒂(elias canetti,1905—1994),犹太裔英国作家,1981年诺贝尔文学奖得主。出生于保加利亚的鲁斯丘克,成长于曼彻斯特、苏黎世和法兰克福,1929年在维也纳获得博士学位,1930—1931年撰写长篇小说《迷惘》并于1935年出版。在奥地利被德国吞并后移居伦敦,为政论集《群众与权力》(1960年出版)进行人类学和社会史研究。他的戏剧作品在60年代曾经引起轰动。从70年代起主要居住于瑞士,并因其笔记和自传三部曲《获救之舌》《耳中火炬》《眼睛游戏》而闻名。1994年在苏黎世去世。
◎ 编者简介
苏珊娜•吕德曼(susanne lüdemann),自2012年起任慕尼黑大学近现代德语文学和文学研究教授,发表了大量关于弗兰茨•卡夫卡和埃利亚斯•卡内蒂的文字。
克里斯蒂安•瓦辛格(kristian wachinger),大学讲师、翻译,自2003年起担任埃利亚斯•卡内蒂遗著的多个版本的(共同)编辑,苏黎世卡内蒂基金会的董事会成员,维也纳国际文化研究中心研究员。
◎ 译者简介
刘文杰,北京理工大学德语系教授,主要研究方向为德国浪漫主义文学和奥地利现当代文学。已出版译著《在杀人犯和疯子之间》《地下室》《密西西比先生的婚姻》《罗特小说集8•假秤》《汉德克小说集》等。
目录 · · · · · ·
笔记 1946—1966
笔记与信件 1967—1968
写作卡夫卡研究文章时期
笔记 1969—1994
普鲁斯特—卡夫卡—乔伊斯
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笔记 1946—1966
笔记与信件 1967—1968
写作卡夫卡研究文章时期
笔记 1969—1994
普鲁斯特—卡夫卡—乔伊斯
1948年8月在布莱恩斯顿暑期学校的英语演讲
另一种审判
卡夫卡致菲利斯的信(1968)
黑贝尔与卡夫卡
1980年5月10日黑贝尔奖颁奖仪式上的致辞
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原文摘录 · · · · · · ( )
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当今人类的思想关注着三件事,第一件是我们的遗产。一个一无所知的人,睁开眼睛看到的是一个充满了已经存在的事物和传统的世界,它们对很多人是有意义的,没有它们,这些人就无法生活。在这个世界上,有古老的城市和教堂,风景和家庭,人类培育的具有悠长历史的植物,已经习惯与人类共存的动物,有婚俗和葬礼,有古老的器具和服装,有信仰,有姓名,有优美的旋律和故事。在一个人的一生中,把这一切作为一个整体来体验,在其中认识到一个充满意义而非混乱矛盾的相互关联的模式,并赋予它一个统一性,不是通过排斥和拒绝,而是通过学习如何吸收它,如何为它创造空间——这的确是一个必要而又非常艰巨的任务。要做到这一点,仅仅环顾四周,用惯常的理性方式来认识事物是不够的。要认识和要观看的事物太多了。对人类的过去进行专业而系统的研究,地质学、考古学、历史学或神话与宗教的比较研究——它们本身的定义都过于狭隘。这些研究把单个的物体从复杂的、充满生机的环境中取出来,分离它,繁殖它,把它和其他物体相比较,无疑会有所发现并得出重要的结论,如果没有这些研究,简直不可想象。但是它们并没有找到一条途径去解决整个过去。它们所研究的一切都出现在同一片耀眼的光芒中。一个基于重复的、简单的年份数字系统,要传达无法感受的东西。通过客观性的倾向,一切事物的最本质内容都将被剥夺——恰恰是个人的主观回忆为我们显示了一个更合适的程序。去认识你的个人记忆所能带给你的一切吧,先把它填满,然后去探索它,消耗它,创造类似于你自己的记忆的科学,你将会成为过去的知识大师。简言之,这正是马塞尔·普鲁斯特做过的事情。 () 3赞2023-01-02 21:51:35 —— 引自章节:普鲁斯特—卡夫卡—乔伊斯 -
人们关注的第三件事,也是三件事中最可怕的,是即将发生的事。这里什么都没有设定,什么都不是已知的。周围也没有任何人们可以很确定认为可以构成未来的物体。这座八百年历史的大教堂,今天夜里将会灰飞烟灭,而明天将不再可见。这个充满了生命气息的城市,可能在下二刻便坍塌,明天夜里不得不失去它的身影。所有的毁灭都属于未来,就如同所有的遗迹都属于过去。没有什么恐惧不能成真,任何话语在某种程度上都可被视为预言性的。可能有成百上千种不同的未来,谁关注未来,把它们都放在脑中,谁就会有可怕的负担。对即将发生的事情,怀疑和忧虑是紧密相连不可分开的。恐惧是未来的预兆。在所有的现代作家中,可以说卡夫卡是唯一在他颤抖的四肢里感觉到未来问题的。他并没有试图摆脱它们,而是耐心地解决这些问题,有时用这种方式,有时用那种,他的勇气似乎很强大,他的勇气杀死了他。当欧洲人民顺从地进行第一次世界大战时,他坚定地与未来进行看似私人的战斗。他甚至没有意识到自己有多么勇敢。由于他不懂得如何在当下繁忙的街道前进,于是他对自己的评价相当差。他不会用拳头打架,他不是拳击手,他不会用文字奉承,他不善交际。作为保险公司的小职员,他肩负着每个人未来的重担。卡夫卡的作品像计划和蓝图,但既不是房屋和工厂的,也不是战场的,而是个人和未知事件的计划。 () 1赞2023-01-02 21:55:10 —— 引自章节:普鲁斯特—卡夫卡—乔伊斯
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缘,妙不可言。 1930年冬,正在创作小说的埃里亚斯•卡内蒂,在维也纳一家书店内di一次读到了卡夫卡的《变形记》和《饥饿艺术家》。从此开始了他与卡夫卡一生的羁绊之缘。 1946年—1994年,卡内蒂一直致力于研究卡夫卡,《关于卡夫卡的另一种审判》由此诞生。 在这部作品中,... ()>
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0 北京
由笔记和两三篇长文组成。卡内蒂作为读者,卡夫卡贯穿了他的一生,这是一份记录。卡夫卡是这样一种作家:作品和经历融合在一起。所以,要理解他的作品,必须了解他的人生。卡内蒂深知这一点。最精彩的文章《另一种审判》,从卡夫卡和菲利斯的书信进入,分析了这段长达五年的关系对卡夫卡写作的直接影响。有些观点确实有意思,对更好理解卡夫卡有帮助。
3 上海
滚烫的新书拿到手,在读中,五星先奉上!一位我喜爱的作家写另一位我喜爱的作家,这是何种双重叠加激动喜悦的心情,不了解的人根本无法明白。相比于莱纳.施塔赫厚厚三卷本的《卡夫卡传》那毫无节制的满溢的对卡神的热爱和祟敬甚至自我代入游走卡神的世界中感性的写法,卡内蒂是退在远处,冷静而节制更多的偏向理性,有许多对卡夫卡文本的分析,当然,重头还有卡夫卡写给菲莉丝那些情书的解读。但在那深沉克制的表相下,那抑制不住... 滚烫的新书拿到手,在读中,五星先奉上!一位我喜爱的作家写另一位我喜爱的作家,这是何种双重叠加激动喜悦的心情,不了解的人根本无法明白。相比于莱纳.施塔赫厚厚三卷本的《卡夫卡传》那毫无节制的满溢的对卡神的热爱和祟敬甚至自我代入游走卡神的世界中感性的写法,卡内蒂是退在远处,冷静而节制更多的偏向理性,有许多对卡夫卡文本的分析,当然,重头还有卡夫卡写给菲莉丝那些情书的解读。但在那深沉克制的表相下,那抑制不住的炽热也在悄悄地喷薄而出!一个是迷弟式的狂热与陶醉,这位是在狂热之余还存有冷静。 ()
0 广东
我现在看跟卡夫卡相关的作品,都不是为了了解他本人,而是认识一个经过衍生重塑的卡夫卡形象。相较于纪念碑系列的卡夫卡传,卡内蒂私人笔记里卡夫卡形象更有血有肉,是跟作者心灵绑定的产物。笔记里,卡内蒂时而跟卡夫卡重合,又常常指出双方的割裂,他鄙弃自己的弱点,又鄙弃卡夫卡的弱点。鄙弃多么痛苦,瘦弱的偶像使崇拜者与批判者都越发沉重起来了。
6 山东
作者为1981年诺贝尔文学奖得主。也许我们这三位作家的为数不多的共同点中,最有趣而又最重要的是他们大部分作品中所呈现出来的自传特征。他们每个人对于世界都有一个全新的、非常独特的图景。他们每个人都感到有必要把握自己的和他人的生活,两种生活需要通过彼此来解释。这种双重的探索没有任何随意性,也不是肆意地以自我为中心。在普鲁斯特那里,他的小说的叙述者自称为“我”;而在乔伊斯那里,则是斯蒂芬·代达罗斯作为叙... 作者为1981年诺贝尔文学奖得主。也许我们这三位作家的为数不多的共同点中,最有趣而又最重要的是他们大部分作品中所呈现出来的自传特征。他们每个人对于世界都有一个全新的、非常独特的图景。他们每个人都感到有必要把握自己的和他人的生活,两种生活需要通过彼此来解释。这种双重的探索没有任何随意性,也不是肆意地以自我为中心。在普鲁斯特那里,他的小说的叙述者自称为“我”;而在乔伊斯那里,则是斯蒂芬·代达罗斯作为叙述者出现在他的两部主要作品《青年艺术家的肖像》和《尤利西斯》中;在卡夫卡这里,是《审判》中的约瑟夫·k 和《城堡》中的 k——k是他的主人公名字的首字母,也是卡夫卡自己名字的首字母。对于想了解这些作家内心世界的人来说,这是一种非常幸运的巧合。他们的冲突和斗争、偏见和信念、整体的发展都可以在此清楚看到 ()
0 上海
一个卡吹的自我修养。
0 辽宁
追逐卡夫卡,或许无法成为他,但的确让卡蒂成为了自己。
0 山东
相较于很多作品众多的诺贝尔文学奖得主来说,犹太裔英国作家埃利亚斯•卡内蒂可以说是寡产的,但他却写下很多字在一件事情上面——研究和记录卡夫卡。 卡夫卡是对卡内蒂影响深远的伟大作家,但于卡内蒂而言,卡夫卡并不仅仅是想要致敬的偶像和精神导师,也像是他素未谋面却神交已久的“残酷伙伴”。 获得诺贝尔文学奖时,卡内蒂也不忘在获奖演说中致敬卡夫卡: “弗兰茨•卡夫卡,他有着把自己化作无足轻重的小人物的本领,并且... 相较于很多作品众多的诺贝尔文学奖得主来说,犹太裔英国作家埃利亚斯•卡内蒂可以说是寡产的,但他却写下很多字在一件事情上面——研究和记录卡夫卡。 卡夫卡是对卡内蒂影响深远的伟大作家,但于卡内蒂而言,卡夫卡并不仅仅是想要致敬的偶像和精神导师,也像是他素未谋面却神交已久的“残酷伙伴”。 获得诺贝尔文学奖时,卡内蒂也不忘在获奖演说中致敬卡夫卡: “弗兰茨•卡夫卡,他有着把自己化作无足轻重的小人物的本领,并且使自己摆脱权力的束缚。我要向他学习一辈子,这是至为必要的。” 他寂寂无名时,他尚是孩童;他英年早逝后,他荣耀归来。 卡内蒂不仅用自己的方式为卡夫卡颁了奖,还以笔记的方式在他们两位20世纪的伟大德语作家之间建立了一种奇妙的联结 ()
0 山西
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0 江苏
硬币的正反面是如此亲密,只是它们的螺纹相似到看不清。
0 河北
诺贝尔文学奖获得者对卡夫卡的解读,特别是在卡夫卡致菲利斯的信出版后,卡内蒂梳理了k与f的感情过程,并指出了他们关系变化对他的作品的影响。