作者:
出版社:
副标题: 绘画中的视觉秩序理论(1400—1800)
译者:
出版年: 2023-2
页数: 451
定价: 128.00
装帧: 精装
丛书:
isbn: 9787100211550
出版社:
副标题: 绘画中的视觉秩序理论(1400—1800)
译者:
出版年: 2023-2
页数: 451
定价: 128.00
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isbn: 9787100211550
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1 浙江
如果说关于文艺复兴时期的艺术家和人文主义者为何不谈论绘画的构图问题,作者还能做出像第六章开头那样清晰简明的总结,而普桑的小尺寸画作和对艺术家智性的强调之间也有他作为艺术创作者的明确关联,那么17世纪以后的法国艺术批评家们很显然自身就处于巨大的矛盾中。学院与政治的关联确保了历史画地位的同时,也使得对于绘画理论的讨论有了明确的偏向,然而风景画和风俗画等小画种是否在图画的构图上有所贡献呢?作者似乎为了行... 如果说关于文艺复兴时期的艺术家和人文主义者为何不谈论绘画的构图问题,作者还能做出像第六章开头那样清晰简明的总结,而普桑的小尺寸画作和对艺术家智性的强调之间也有他作为艺术创作者的明确关联,那么17世纪以后的法国艺术批评家们很显然自身就处于巨大的矛盾中。学院与政治的关联确保了历史画地位的同时,也使得对于绘画理论的讨论有了明确的偏向,然而风景画和风俗画等小画种是否在图画的构图上有所贡献呢?作者似乎为了行文的清晰而有意淡化了17、18世纪欧洲复杂的转变,如艺术市场、报刊和沙龙展的兴起,同样,对于理查德森和雷诺兹等英国理论家言论的引用有点过于草率,原本道德诉求的语境、政治背景和时间跨度中的观念转变也被模糊了。不过自普桑以后,作者真没提到几个法国艺术家了😂可见当时法国学院的理论和实践有多割裂。 ()
0 上海
虽然我不懂艺术史,但是这本书当做一本一般性的思想史作品来读也很令人舒适。个人觉得第二部分最佳,第三部分有点虎头蛇尾。另外,我觉得这本书很多段落的写作风格很有剑桥学派内味。
0 上海
虽然我不懂艺术史,但是这本书当做一本一般性的思想史作品来读也很令人舒适。个人觉得第二部分最佳,第三部分有点虎头蛇尾。另外,我觉得这本书很多段落的写作风格很有剑桥学派内味。
1 浙江
如果说关于文艺复兴时期的艺术家和人文主义者为何不谈论绘画的构图问题,作者还能做出像第六章开头那样清晰简明的总结,而普桑的小尺寸画作和对艺术家智性的强调之间也有他作为艺术创作者的明确关联,那么17世纪以后的法国艺术批评家们很显然自身就处于巨大的矛盾中。学院与政治的关联确保了历史画地位的同时,也使得对于绘画理论的讨论有了明确的偏向,然而风景画和风俗画等小画种是否在图画的构图上有所贡献呢?作者似乎为了行... 如果说关于文艺复兴时期的艺术家和人文主义者为何不谈论绘画的构图问题,作者还能做出像第六章开头那样清晰简明的总结,而普桑的小尺寸画作和对艺术家智性的强调之间也有他作为艺术创作者的明确关联,那么17世纪以后的法国艺术批评家们很显然自身就处于巨大的矛盾中。学院与政治的关联确保了历史画地位的同时,也使得对于绘画理论的讨论有了明确的偏向,然而风景画和风俗画等小画种是否在图画的构图上有所贡献呢?作者似乎为了行文的清晰而有意淡化了17、18世纪欧洲复杂的转变,如艺术市场、报刊和沙龙展的兴起,同样,对于理查德森和雷诺兹等英国理论家言论的引用有点过于草率,原本道德诉求的语境、政治背景和时间跨度中的观念转变也被模糊了。不过自普桑以后,作者真没提到几个法国艺术家了😂可见当时法国学院的理论和实践有多割裂。 ()