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第56届日本文艺奖获奖作
第33届三岛由纪夫奖获奖作
日本全国学校图书馆协会选定书目
✨ 芥川奖得主宇佐见铃“不朽的原点”
✨ 聚焦原生家庭的话题出道作
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对母亲极致的爱的告白，就是我想生下妈妈，让她重新开始幸福完美的人生。
这是一个讲述爱与拯救的故事，也是女儿对母亲极致的爱的告白。
小兔今年19岁，正在复读，可她和妈妈快撑不下去了。妈妈从小就没有感受到姥姥的疼爱，又因丈夫出轨、家暴而离婚，还患上了心病，整日买醉，小兔只有在狭小的社交网络里才能找到一丝安慰。
脆弱的母亲、自私的父亲、破碎的原生家庭……小兔痛恨束缚自己的一切，更痛恨被束缚的自己。她带着莽撞的祈祷，一人动身前往熊野，想要拯救即将崩坏的母亲。
我听到了来自绝不屈服于这个世界的19岁的呐喊。
——高桥源一郎（日本作家）
作者的文字把人类情感描写地无比正确，让人害怕。无数次迫近人类本身...
作者的文字把人类情感描写地无比正确，让人害怕。无数次迫近人类本身，冲击内心。
——町田康（日本小说家）
宇佐见铃被下了写作的咒语。这是一个值得信赖的、名为“作家”的咒语。
——村田沙耶香（代表作《人间便利店》）
文体与主题完美一致，我对这位作家的未来充满期待。
——中村文则（日本作家）
平和的文字包裹着不被爱的记忆，其中的毒素绞痛内心。
——宇垣美里（日本主持人）
小时候哭到崩溃的记忆苏醒，文字中充满了气味。
——藤崎彩织（日本音乐家）
宇佐见铃
日本小说家，出生于1999年。
2019年，凭借第一部小说《我想生下妈妈》获得第56届日本文艺奖；2020年，获得第33届三岛由纪夫奖，成为该奖项年纪最小的获奖者；同时提名第44届野间文艺新人奖。2021年，凭借第二部小说《偶像失格》获得第164届芥川龙之介奖，并入围本屋大赏。
千早
把每一本书都当成第一本。
译有书籍《偶像失格》《母亲传承给孩子的四季生活》《天气之子 官方视觉设定集》《言语如苏打般涌现》，剧本《铃芽之旅》等。
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三星半，优点是作者延续了少女的脆弱与细腻，把这些情绪无限放大，填充饱满；但缺点是我觉得这些人称代称还是太拗口了，看得出来译者努力了，作者想要用一个小女孩的口吻来说话，但非母语的人读起来仍然是不顺畅的。かか一变成了“卡卡”，意义便消失了。
这本书的人称很混乱，人称交替使用的有：卡卡/妈妈、托托/爸爸、嗲嗲/外公、小兔/我；人称始终一致的有：姥姥、明子、阿光。至于侬是谁？读到最后我也没读出来。作者有意制造这种混乱的目的何在？是想凸显我在逃避或者回避现实？还是暗示我遗传了妈妈的精神问题？我断断续续说了些有关妈妈的事，但是妈妈的面目是不清的，我对妈妈的感情也很模糊。老套的故事并不会因打乱叙事而变得高明，黏黏糊糊的感情反而让人怀疑我是不是把... 这本书的人称很混乱，人称交替使用的有：卡卡/妈妈、托托/爸爸、嗲嗲/外公、小兔/我；人称始终一致的有：姥姥、明子、阿光。至于侬是谁？读到最后我也没读出来。作者有意制造这种混乱的目的何在？是想凸显我在逃避或者回避现实？还是暗示我遗传了妈妈的精神问题？我断断续续说了些有关妈妈的事，但是妈妈的面目是不清的，我对妈妈的感情也很模糊。老套的故事并不会因打乱叙事而变得高明，黏黏糊糊的感情反而让人怀疑我是不是把恨伪装成了爱。宇佐见铃写故事喜欢牵扯饭圈，但不同于《偶像失格》本作里的饭圈内容显得很突兀。 ()
文风有一种青涩的成熟感，青涩在对话的连贯性与用词的单纯，成熟在准确的心理描写与自我审视，整本书像是碎片式的抒情呓语集。自创方言的写法，打乱叙述人称与时间线，节奏偏舒缓但末尾处又不乏张力。总的来说没有枉费我的期待，虽略逊于《偶像失格》但同时也印证了作者是有在进步的，十九岁的首作尚且如此，这小姑娘前途无量~
因为书名想读的，现在能够理解了，并且这样的想法非常贴切。在阅读中有混乱的地方，比起叙事的清晰，情绪的传达显然被放在了更重要的位置。
有青春期写作的青涩，但这个想法和写作方式太奇妙了！她仿佛是把毕加索的立体主义践行到了文字上，第三人称与第一人称交叠并进，青春期懵懂的欲望与整个想要超越女性身体的欲望激荡流转。这是她的首作，其中已经可以隐隐感到今后的前途无量。
作者还是有才华的，只不过我个人不是很喜欢，就是人称翻译成这样有必要吗
生下妈妈能让她远离现在的不幸吗？
一个作家的才华就体现在他能够为平凡的事情赋予文学性，且能引起读者的共鸣，不让人觉得是无病呻吟。宇佐见铃的两本书，《偶像》和《卡卡》，都成功的做到了这一点。to那些三四十岁了还沉迷于青春伤痛文学的作家：能不能来看看这位（约等于）00后都拿出什么高质量作品了...
想看日文原版 定期摄取青春疼痛文学
太别扭太混乱了，也或许这就是属于21世纪网络时代的私小说吧，“我用寂寞杀死了かか”，奇怪的但也不是不能理解的东亚母女关系
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9 上海
三星半，优点是作者延续了少女的脆弱与细腻，把这些情绪无限放大，填充饱满；但缺点是我觉得这些人称代称还是太拗口了，看得出来译者努力了，作者想要用一个小女孩的口吻来说话，但非母语的人读起来仍然是不顺畅的。かか一变成了“卡卡”，意义便消失了。
0 湖北
这本书的人称很混乱，人称交替使用的有：卡卡/妈妈、托托/爸爸、嗲嗲/外公、小兔/我；人称始终一致的有：姥姥、明子、阿光。至于侬是谁？读到最后我也没读出来。作者有意制造这种混乱的目的何在？是想凸显我在逃避或者回避现实？还是暗示我遗传了妈妈的精神问题？我断断续续说了些有关妈妈的事，但是妈妈的面目是不清的，我对妈妈的感情也很模糊。老套的故事并不会因打乱叙事而变得高明，黏黏糊糊的感情反而让人怀疑我是不是把... 这本书的人称很混乱，人称交替使用的有：卡卡/妈妈、托托/爸爸、嗲嗲/外公、小兔/我；人称始终一致的有：姥姥、明子、阿光。至于侬是谁？读到最后我也没读出来。作者有意制造这种混乱的目的何在？是想凸显我在逃避或者回避现实？还是暗示我遗传了妈妈的精神问题？我断断续续说了些有关妈妈的事，但是妈妈的面目是不清的，我对妈妈的感情也很模糊。老套的故事并不会因打乱叙事而变得高明，黏黏糊糊的感情反而让人怀疑我是不是把恨伪装成了爱。宇佐见铃写故事喜欢牵扯饭圈，但不同于《偶像失格》本作里的饭圈内容显得很突兀。 ()
3 河北
文风有一种青涩的成熟感，青涩在对话的连贯性与用词的单纯，成熟在准确的心理描写与自我审视，整本书像是碎片式的抒情呓语集。自创方言的写法，打乱叙述人称与时间线，节奏偏舒缓但末尾处又不乏张力。总的来说没有枉费我的期待，虽略逊于《偶像失格》但同时也印证了作者是有在进步的，十九岁的首作尚且如此，这小姑娘前途无量~
0 马来西亚
因为书名想读的，现在能够理解了，并且这样的想法非常贴切。在阅读中有混乱的地方，比起叙事的清晰，情绪的传达显然被放在了更重要的位置。
4 江苏
有青春期写作的青涩，但这个想法和写作方式太奇妙了！她仿佛是把毕加索的立体主义践行到了文字上，第三人称与第一人称交叠并进，青春期懵懂的欲望与整个想要超越女性身体的欲望激荡流转。这是她的首作，其中已经可以隐隐感到今后的前途无量。
0 山东
作者还是有才华的，只不过我个人不是很喜欢，就是人称翻译成这样有必要吗
0 浙江
生下妈妈能让她远离现在的不幸吗？
0 新加坡
一个作家的才华就体现在他能够为平凡的事情赋予文学性，且能引起读者的共鸣，不让人觉得是无病呻吟。宇佐见铃的两本书，《偶像》和《卡卡》，都成功的做到了这一点。to那些三四十岁了还沉迷于青春伤痛文学的作家：能不能来看看这位（约等于）00后都拿出什么高质量作品了...
0 北京
想看日文原版 定期摄取青春疼痛文学
0 广东
太别扭太混乱了，也或许这就是属于21世纪网络时代的私小说吧，“我用寂寞杀死了かか”，奇怪的但也不是不能理解的东亚母女关系