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2 贵州
在已经没有人佩戴口罩的列车上读完,几乎已经困难去想象三四个月人们还不习惯脱下它。关于三年,倘若真的给代表我们文坛气候的作家书写,ta们会写下什么,该如何处理发生过的真实、虚假,千千万万个体的反抗与服从,幸与不幸。立足2020年,这些欧美作家似乎更多是在想象新冠带来的改变,而ta有想象和写作的自由,不要被苦难完全俘虏统治的仰望和平缓呼吸。
1 四川
比较喜欢《木兰花下》《相认》《洛杉矶河畔的故事》《提红色大行李箱的女孩》《墙》。准备把托宾的书找来看看。
0 北京
《完美的旅伴》最佳|至今尚未可知我是否走出了那些時日:把每一次奔赴都視作反叛,最後一面,不可回頭。或許將要一直這樣下去
0 江苏
果然还是更喜欢那些(一家)人们被隔离在一起的故事,大概因为这也是那段时间我所经历过的吧——孤独并不构成情绪的主流,反倒是一种许久未有而略显陌生的“亲密”带来了细腻又复杂的情感体验。 另外,作家们对待这次“半命题作文”,也在某种共同点之下(比如文字间一种似有似无的消极感)带着某种不同的态度(比如阿特伍德,你真的是在敷衍对吧?!),对比阅读也是蛮有趣的。 最后,一些非常私人的星标语段:“在那超现实的六... 果然还是更喜欢那些(一家)人们被隔离在一起的故事,大概因为这也是那段时间我所经历过的吧——孤独并不构成情绪的主流,反倒是一种许久未有而略显陌生的“亲密”带来了细腻又复杂的情感体验。 另外,作家们对待这次“半命题作文”,也在某种共同点之下(比如文字间一种似有似无的消极感)带着某种不同的态度(比如阿特伍德,你真的是在敷衍对吧?!),对比阅读也是蛮有趣的。 最后,一些非常私人的星标语段:“在那超现实的六周中,他和玛丽奥娜有过某些共同点;然而突然之间,那些共同点都消失了。” ()
8 天津
我喜欢这种知微见著的短篇集。抛弃了宏大叙事的企图,反而容易让人感到人类悲欢的相通,在生活的细节和瞬间情绪的褶皱里不断发现:我也是这样,我也是这样,我也是这样。
0 上海
个别几篇还可以一看,但总体上不够浑,跟十日谈差了一个档次。
0 天津
特定时间产物,大部分just so so,头一次意识到杂志和书载体不同读起来感受也可能不同
1 四川
比较喜欢《木兰花下》《相认》《洛杉矶河畔的故事》《提红色大行李箱的女孩》《墙》。准备把托宾的书找来看看。
0 江苏
没有浓厚的时代味道,主要描写的还是人文。在这样特殊的时期我们不得不更加安住当下,所以也获得全新的感悟。你的记忆和感受都变细腻了,于是也发觉更多东西。
0 北京
很重要的 不应该被忘记的 尽管人们总是倾向于忘记